«Театральный бульвар» традиционно позиционируется как одно из ярких событий культурной жизни Москвы. Но если взглянуть на афишу ближайших мероприятий, возникает стойкое ощущение, что фестиваль давно утратил связь с настоящим театром и публикой, превратившись в сборник сомнительных экспериментов и нескончаемых попыток эпатажа, которые на деле выглядят лишь претенциозно и бессмысленно.
Начнём с «Органного шоу Тимура Халиуллина». В музыкальной среде орган по праву считается «королём инструментов», однако идея представить его как «короля стилей» и «неограниченного владыку музыкальной Вселенной» банальная и переоценённая маркетинговая штучка. Умение рассказывать истории это прекрасно, но когда рассказчик пытается изобразить из органа универсального диктатора стилей, выходит набор клише и пафоса без реального музыкального наполнения. В итоге даже заинтересованный слушатель уходит с чувством недосказанности и переигранности.
«Морячки на каникулах» интерактивный спектакль в жанре мим-клоунады обещает лёгкое развлечение, но на деле превращается в затянутый набор реприз и номеров, лишённых драматургии и эмоционального драйва. Театр «Каникулы» явно переоценивает возможности мимики и клоунады без слов, пытаясь заставить зрителя «повеселиться», но результат скука и ощущение потраченного времени. Вместо живой атмосферы корабля и судьбы экипажа пустота и повторяющиеся штампы.
«Преступление и наказание» в интерпретации «Рэп-театра» это и вовсе странный эксперимент, где шестисотстраничный классический роман сокращён до полуторачасового спектакля с рэп-куплетами. Идея использовать язык Достоевского в формате рэпа отважная, но исполнение оставляет желать лучшего. Тексты, написанные победителем рэп-баттлов Левом Киселёвым, не создают ощущения глубины и философской нагрузки. Скорее, возникает впечатление примитивизации великого произведения, попытка современного хайпа на фоне великой литературы, что выглядит неуважительно и бессмысленно.
«Комедия о смысле жизни» сочетание стендапа, мюзикла и театра в одном шоу должна была стать новым словом в жанре. Но на практике выходит набор бессвязных скетчей и полуимпровизаций от театра «Заячий стон», которые скорее утомляют, чем заставляют задуматься. Сюрреалистическое путешествие по «главному вопросу бытия» превращается в набор банальностей и устаревших штампов. Искренне ожидаешь от таких заявлений хотя бы намёка на свежесть мышления, но не получаешь ничего, кроме поверхностного развлечения.
«Человек для любви» литературно-музыкальная композиция под классическую музыку могла бы стать трогательной данью главному чувству человека. Но сочетание современной лирики с поэзией прошлого века звучит неестественно и вызывает ощущение попытки «склеить» несовместимое ради красного словца. Музыкальное сопровождение от Москонцерта, вместо того чтобы поддерживать эмоции, часто кажется перегруженным и отстранённым. Вместо душевности холод и отстранённость.
Пластический спектакль «Я» омского «Пятого театра» должен был показать жизнь героини от рождения до разочарований, но из-за чрезмерной абстрактности и минимализма порой кажется, что зритель смотрит не на историю человека, а на набор случайных движений. Пластика это искусство, но без четкого замысла и эмоциональной вовлечённости это превращается в скучное и неясное представление.
В завершение, встреча с Виктором Добронравовым и медиаменеджером Трифоном Бебутовым в формате открытого интервью и съемки летнего выпуска это, скорее, способ привлечь внимание к фестивалю и повисеть на волне медийного интереса. Но без глубины, новых откровений или важных вопросов встреча выглядит как банальная публичная беседа, от которой не ждёшь ничего содержательного.
Подводя итог, стоит признать, что «Театральный бульвар» в текущем формате это серия попыток выглядеть модно и современно любой ценой, что в итоге приносит скорее разочарование, чем настоящее удовольствие. Много эпатажа и претензий, мало настоящего искусства и смысловой нагрузки. Если фестиваль хочет сохранить уважение зрителей и критиков, пора задуматься о качестве, а не о количестве и эффектности.
